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| 29/11/2000 | Dança |
Iracity Cardoso é a directora artística do Ballet Gulbenkian desde 1996, tendo sucedido a Jorge Salavisa nestas funções. Ao longo dos últimos quatro anos tem levado ao palco daquela instituição coreógrafos de mundos estéticos distintos. O Programa que estreou em Novembro, dedicado a Itzik Galili, pode ser visto em Évora (Teatro Garcia de Resende), nos próximos dias 15 e 16 de Dezembro.
 A Temporada prossegue em 2001 com coreografias de Mauro Bigonzetti (Aterballetto), Didy Veldman, Ohad Naharin, Angelin Preljocaj, Vera Mantero, Né Barros, entre outros.
Como e em que circunstâncias é que se proporcionou assumir as funções de directora artística do Ballet Gulbekian?
De 1980 a 1993 trabalhei no Ballet do Grande Teatro de Genebra (Suiça) com o Oscar Araiz e, depois desse tempo, resolvi começar a trabalhar enquanto freelancer. Foi nessa altura que vim a Portugal e o Jorge Salavisa colocou-me essa possibilidade. No início pareceu-me impossível mas comecei a vir mais a Portugal e vi vários programas do Ballet Gulbenkian. Também já tinha visto alguns coreógrafos num programa dedicado à dança portuguesa, em Genebra. Vi o trabalho da Clara Andermatt, da Vera Mantero, do Francisco Camacho, representantes de uma realidade que desconhecia existir e me entusiasmaram muito. Também já conhecia o Paulo Ribeiro, que havia trabalhado connosco em Genebra e depois, vendo a companhia e os bailarinos, pensei que, gostando eu de desafios, resolvi vir num espírito aberto. O Jorge Salavisa também me deu indicações que estava na altura de a companhia ter um novo director.
Quais foram os objectivos, em termos de orientação do repertório, que pensou para o Ballet Gulbenkian?
Vi o Ballet Gulbenkian pela primeira vez nos anos 70, no Brasil, o que representou, nessa altura, uma grande descoberta para o público brasileiro. Depois vi novamente no início dos anos 90. Houve, portanto, um período de tempo muito longo em que não acompanhei o percurso da companhia, embora conheça actualmente toda a história. Os meus objectivos permanecem os mesmos: abertura do repertório à diferença de estilos e técnicas existentes, um maior leque de diversidade relacionadas com o movimento, com ideias e conceitos distintos.
Ao longo destes quatro anos, houve uma grande inovação do repertório, embora sempre organizado de maneira a que o público e os bailarinos se confrontem com sugestões muito diversas. Também estamos a passar por num momento de troca de gerações no Ballet Gulbenkian e há uma grande riqueza nisso porque há muitos bailarinos jovens que entraram para a companhia, enquanto continuamos a ter bailarinos maduros e experientes. Esta realidade propicia uma troca e partilha muito grandes entre os intérpretes e possibilita um relacionamento muito interessante com os criadores e coreógrafos.
 Quais são as características desta Temporada que teve início com um Programa dedicado a Itzik Galili?
O Itzik Galili tem colaborado com alguma regularidade com o Ballet Gulbenkian, para além do facto de eu também já ter trabalhado com ele, em Genebra. As obras do Itzik funcionam muito bem, tanto com os bailarinos como com o público. Para além disso, havia a intenção de fazer este programa com música ao vivo, o que, às vezes, é um pouco complicado porque, estranhamente ao que estava à espera, o Ballet Gulbenkian não trabalha com a Orquestra Gulbenkian. Em Genebra trabalhávamos com a Orquestra do Grande Teatro de Genebra. Então surgiu a ideia de desenvolver uma criação com o músico Rui Júnior e o seu grupo Tocá Rufar, que resultou em "See under X" e que obteve muito sucesso. É um trabalho muito interessante que é completado, neste Programa, com duas novas coreografias " "Chameleon" e "Fragile" " que são pérolas no repertório do Itzik. O programa ficou muito harmonioso, mostra muito bem as diversas facetas do Itzik, ele tem uma diversidade de ideias e atmosferas que são interessantes.
Nos restantes Programas desta Temporada, que estreiam no próximo ano, tem previstas criações de coreógrafos tão diversos quanto as portuguesas Vera Mantero, Né Barros mas também Ohad Naharin, Didy Veldman" Fale-me deste programa.
Em Janeiro apresentamos dois clássicos de coreógrafos extremamente importantes, é o caso de "Noces", de Angelin Preljocaj, e "Stamping Ground", de Jiri Kylián, que vamos recordar, e temos uma nova criação de Didy Veldman, uma coreógrafa holandesa que trabalha em Londres e que está a aparecer muito no panorama internacional.
Ao lado destes estão os coreógrafos portugueses?
 Desde que assumi funções tenho trazido coreógrafos portugueses. Trouxe o Rui Horta pela primeira vez ao Ballet Gulbenkian. A Olga Roriz regressou à companhia para criar uma obra e, na Temporada passada, trouxe o Bruno Listopad, que faz parte de uma nova geração muito interessante. A Clara Andermatt esteve cá novamente. Este ano é a Vera Mantero que vai fazer uma nova coreografia e a Né Barros (do Balleteatro Companhia). A Né porque está a desenvolver um trabalho muito importante no Porto; a Vera é uma artista de quem gosto muito, costumo referir-me à "loucura da Vera" porque ela é uma performer excelente, uma bailarina fantástica com uma presença extraordinária em palco. Nesse Programa vou também fazer uma reposição da obra "Perpetuum", de Ohad Naharin, que permitirá ter toda a companhia em palco, o que também é muito importante para mim.
Este ano também vamos ter um 4º Programa, a propósito do Porto 2001. Vamos ter uma obra de Mauro Bigonzetti, um coreógrafo italiano que está a fazer um óptimo trabalho com o Aterballetto e vai-se estrear no Ballet Gulbenkian. Esse Programa inclui ainda a reposição de "Nutti" de Meryl Tankard mas numa versão com um músico ao vivo, Colin Offord, que foi quem criou a música originalmente para esta obra. O Colin já veio tocar à Culturgest, o trabalho dele vai a áreas muito diferentes e revela-se enquanto mais um personagem dentro daquele universo egípcio de "Nutti".
Texto: Claudia Galhós
Fotos:Pedro Santa-Bárbara
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Texto sobre o Programa dedicado a Itzik Galili
Biografia de Iracity Cardoso
Biografia de Itzik Galili
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